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中国当代文学史第七章

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中国当代文学史第七章 当代文学史第七章 中国现代文学史 中国当代文学史 第七章第七章
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第五章 处于边缘的别样叙事: 其他小说创作 一、城市文学的代偿:工业题材小说 二、被政治摧折的艺术探索:干预生活的小说 一、城市文学的代偿:工业题材小说 o 1.工业题材小说的尴尬。 o 2.新中国工业题材小说概况 o 3.周而复的《上海的早晨》 1、工业题材小说的尴尬 o周恩来:“我们首先需要熟悉 工人。现在各方面的文艺工作 者一般地都不熟悉工人,所以 反映工人的作品还很少。我们 希望能有一批文艺工作者深入 工厂。自己不能到工厂去的, 也应该宣传这个号召,把它变 成一个运动,推动成千成万的 文艺工作者向这个方向走去。 ” 工业题材小说处于边缘地位的原因: o首先就题材而言,反映工业建设和工人生活的创作 属于一个“新兴”的题材领域,文学传统的浅薄和文 化资源的欠缺,都令后起作家无从参照。 o其次就作家而言,新中国的主流作家不论在精神上 还是血缘上,大多同农村保持着千丝万缕的联系。 作家对于现代工业和城市的“现代”意义无论在感性 和理性方面都缺少深切的理解。 工业题材小说的文学史意义: o对于在新中国颇受限制的城市文学来说,工业题材 小说在某种程度上可以说是它的代偿物。 o几乎可以说写工业、写工人就是最接近于写城市的 方式,因此,工业题材小说既意味着现代文学史上 城市小说的陷落,又意味着系结于城市文学的唯一 代偿。 2、新中国工业题材小说概况 o新中国工业题材小说的基础性工程主要是由三四十年代成长起 来的作家所打造的,早先在东北工业基地工作和生活的作家写 出了新中国第一批工业题材小说。 o雷加:《潜力》三部曲(《春天来到了鸭绿江》、《站在最前 列》、《蓝色的青冈林》) o萧军:《五月的矿山》 o草明 :“在解放前后专事描写工业建设和 工人生活的一位作家” o《倾跌》 (1933年) o《原动力》《火车头》《乘风破浪》(反映 新中国基础工业建设的三部曲) 《乘风破浪》: o《乘风破浪》是草明酝酿较为充分的一部力作,小说以一个钢 铁厂为枢纽,连接起市、省、中央、工业、农业等方方面面的 社会生活,在一个全景性的画幅上表现了现代大工业建设在社 会发展和人民生活中发生的重大作用和影响。 o炼钢厂厂长宋紫峰的形象塑造上。是当代文学中最早出现的一 个具有现代气质的企业家形象。 o主要情节模式:劳动竞赛模式、技术革新模式、争创高产模式 ; o基本冲突:群众路线和官僚主义的冲突、革新精神和保守主义 的冲突、共产主义协作精神和本位主义的冲突、社会主义和资 本主义工业路线的冲突。 2、新中国工业题材小说概况 o周立波的《铁水奔流》 o艾芜的《百炼成钢》 2、新中国工业题材小说概况 o工业题材小说创作的生力军是一批50~60年代成长 起来的工人作家,如胡万春、唐克新、费礼文、万 国儒、陆俊超等。 o“工人作家” 特指从工人队伍中涌现出来的业余 作家,他们大多是在建国初期开展的“工人写”、 “写工人”的工人文艺运动中培养出来的。 2、新中国工业题材小说概况 o工业题材小说尽管描写的生活范围涉及到城市,然 而因主题和题材的人为限制,却局限在一个狭小的 思维空间和生活空间,作品不仅缺乏城市意识,甚 至缺少城市氛围。 o反映对资本主义工商业实行社会主义改造的长篇小 说,如周而复的《上海的早晨》,羽山、徐昌霖的 《东风化雨》等 3、周而复的《上海的早晨》 o周而复(1914~2004) 原名周祖式。原籍安徽旌德,生于南京。1936年出版 第一本诗集《夜行集》。1938年大学毕业后到延安。 抗战胜利后,作为《新华日报》和新华社特派员,到 东北、华北、华中等地采访。1946年去香港,从事文 化界统一战线工作,并编辑《北方文丛》, 翻印出 版解放区的文学作品,同时任《小说》月刊编辑。 1949年5月由香港返回内地,在统战和文化部门的工 作,任文化部副部长等职。代表作为长篇小说《上海 的早晨》。新时期创作了反映抗日战争壮阔历史的长 篇小说《长城万里图》(共计6部。还著有小说集《 春荒》、《高原短曲》、《山谷里的春天》,中篇小 说《西流水的孩子们》,长篇小说《燕宿崖》,散文 报告集《诺尔曼·白求恩断片》、《晋察冀行》,诗 集《夜行集》,散文集《歼灭》、《北望楼杂文》、 《怀念集》,评论集《新的起点》、《文学的探索》 等。 3、周而复的《上海的早晨》 o《上海的早晨》是一部描写建国初期中共同资本家进行限制和 反限制、改造和反改造斗争的历史长卷,全书四部 o工人阶级与资产阶级的矛盾 o《上海的早晨》的艺术成就和难得的奉献更突出地表现在对资 产阶级的生活、性格、命运的描写上。 o以“星二聚餐会”为中心,作者精心塑造了各色各样的资本家形 象,这些资本家连同依附于他们的高级职员及家属构成了现代 都市的上流社会。 二、被政治摧折的艺术探索:干预生 活的小说 o 1.“干预生活”:从苏联作家创作到新中 国文坛 o 2.批判官僚主义:从特写到小说 o 3.爱的权力:在革命和爱情之间 1.“干预生活”:从苏联作家创 作到新中国文坛 o1956-1957年, “干预生活”的小说, o是50年代中期一度松动的政治气候和文化气 候的产物,这一气候曾被人喻为“知识分子 的早春天气” 1.“干预生活”:从苏联作家创 作到新中国文坛 o1956年初中国作协举行座谈会,讨论肖洛霍夫的《被开垦的处 女地》(第二部)、尼古拉耶娃的《拖拉机站站长和总农艺师 》、奥维奇金的《区里的日常生活》等作品, o中国作协第二次理事会会议(扩大),文学创作中“避开矛盾 ,粉饰现实”的“无冲突论”受到广泛的批评,周扬指出,造 成“无冲突论”的原因“主要地就是由于作家对于人民的斗争 还没有采取积极参与的态度”,“还由于一些作家缺乏政治上 和艺术上的勇气” 。 o黄秋耘发表《锈损了灵魂的悲剧》、《不要在人民的疾苦面前 闭上眼睛》、《犬儒的刺》、《刺在哪里?》等文 2.批判官僚主义:从特写到小说 o“特写” o苏联作家奥维奇金的特写《区里的日常生活》等作品由于揭露 了苏联现实生活中的矛盾,特别是对官僚主义的揭露,对中国 作家产生了较深的影响。 o刘宾雁的特写《在桥梁工地上》( 1956) o“以精确、简练的素描迅速及时地表现当前现实生活中的具体 事物的特写,往往可以成为直接干预生活的武器”。(以群) o刘宾雁的《本报内部消息》及其续篇、耿简(柳溪)的《爬在 旗杆上的人》、白危的《被围困的农庄主席》等特写 2.批判官僚主义:从特写到小说 o小说 o王蒙的《组织部新来的青年人》为代表的“反对官僚主义”及暴 露社会阴暗面的作品,如耿龙祥的《明镜台》、《入党》,李 准的《灰色的帆篷》、《芦花放白的时候》,刘绍棠的《田野 落霞》《西苑草》,何又化(秦兆阳)的《沉默》,荔青的《 马端的堕落》,李国文的《改选》,南丁的《科长》,李易的 《办公厅主任》等 2.批判官僚主义:从特写到小说 o《在桥梁工地上》堪称“鸣放”期间揭露官僚主义的发轫之作 o从桥梁队队长罗立正与他属下的青年工程师曾刚彼此难以协调 的现象入手,抓住问题,通过调查,去分析矛盾的症结所在。 o调查性叙述和分析性议论 o奥维奇金把特写分为报道性的和分析性的 o介于纪实和虚构之间的特写称为“研究性特写”。 o以类似报道的方式凸现事件的真实性,以类似小说的 方式凸现事件的典型性,从而使作品提出的现象和问 题引起人们的警醒。 2.批判官僚主义:从特写到小说 o王蒙的《组织部新来的青年人》 o通过一位年轻干部林震的眼睛,展示出一个区党委 组织部的日常工作和形形色色的人物,描绘了建国 后机关工作人员的种种精神状态。 o揭露官僚主义的代表作 o林震 o刘世吾 :“圆形人物” 3.爱的权力:在革命和爱情之间 o爱情婚姻题材 o公式化、概念化倾向 o“大致可以分为下列几类:见面就谈发明创造式的爱情;扭扭 捏捏,一笑就走式的爱情;‘我问你一个问题:你爱我不?’ 式的爱情;由于工作需要而屡误佳期式的爱情;三过家门而不 入式的爱情……”。(黄秋耘) o爱情婚姻开始从“革命”的附庸地位上摆脱出来,成 为一个独立的艺术表现领域。 3.爱的权力:在革命和爱情之间 o深入到人物内心世界,刻划情感经历的微妙和 曲折,这是“鸣放”期间爱情婚姻小说对于种 种清规戒律的明显突破。 o宗璞的《红豆》 (1957):一个有关革命与爱 情冲突的故事 o江玫和齐虹 o作品的艺术能量在于让革命和政治的现实粉碎 了小资产阶级的罗曼谛克,迫使人物在革命和 爱情之间作出选择,使爱情在被撕裂的过程中 绽放出哀婉之美。 3.爱的权力:在革命和爱情之间 o爱情婚姻生活中的道德问题 o邓友梅的《在悬崖上》:婚姻生活中一度出现的一 场危机 3.爱的权力:在革命和爱情之间 o陆文夫的《小巷深处》:争取爱和被爱的权利的故 事。 o徐文霞 o丰村的《美丽》:出让爱的权利的故事。 o季玉洁 o“干预生活”的文学主张和文学 实践在文学界随后开展的“反 右派”运动中便成为重点批判 的靶子。 o“文艺上反党逆流的最初的浪 头”(李希凡) o“复出作家群” o《重放的鲜花》 第六章 散文创作 一、散文概述 二、杨朔、秦牧、刘白羽的散文 一 、散文概述 o1、散文流脉的单一化 o(一)1949-1956年为第一阶段: o纪实性的散文,如通讯、报告得到空前发展。 o主要体现为两个方面: o一是反映抗美援朝战争。巴金《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是 最可爱的人》、《依依惜别的深情》、刘白羽《朝鲜在战火中前进 》; o二是迅速及时地反映社会主义建设,歌颂新时代、新生活。柳青《 王家斌》、华山《童话的时代》、臧克家《毛主席向着黄河笑》, 杨朔《石油城》。 o缺陷:题材不够广泛,体裁过于单一,存在较多的概念化倾向。以 歌颂为主,较少干预生活、沉潜生命人生的作品。 o(二)1957-1966年,为第二阶段 o讨论散文问题,提倡散文创作。《人民日报》、《文艺报》、《光 明日报》、《羊城晚报》也发出重视散文创作言论。 o1961年被有的人称为“散文年”。 o这一时期的散文创作题材更为广泛,思想较为深刻,艺术较为精湛 ,作品数量多,出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品 。 o杨朔《海市》,秦牧《花城》,刘白羽《红玛瑙集》,巴金《倾吐 不尽的感情》,冰心《樱花赞》,吴伯箫《北极星》,碧野《情满 青山》,方纪《挥手之间》,峻青《秋色赋》。 o(三)60年代初期,出现了杂文短暂的繁荣。 o《北京晚报》开辟以“燕山夜话”为题的杂文专栏,由邓拓主持, o《前线》杂志和《人民日报》先后开设了“三家村札记” (邓拓、 吴晗、廖沫沙主持)和“长短录”专栏(由杂文作家陈笑雨主持, 聘请夏衍、吴晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿,宗旨是:“表彰先进 ,匡正时弊,活跃思想,增加知识”。)。 o这些杂文针砭时弊、尖锐活泼、坚持真理、旗帜鲜明,敢于触及社 会中的一些矛盾,与歌颂性的散文形成了鲜明的对照。 o邓拓《一个鸡蛋的家当》 o小结:十七年时期的散文由于受到“左”的文艺理论和“左”的僵化 观念的影响,作家基于统一的思想表现模式,限制了散文创作题 材和体裁的多样化,主要体现为豪言壮语式的歌颂,缺少真情的 抒写,整体艺术成就不高。 o2、“百花”时期的散文创作 o徐懋庸的杂文 o1956年7月至1957年5月,他发表了近百篇杂文,批评官 僚主义、教条主义、宗派主义、专制作风、特权思想、 冒进行为等,这些杂文写得质朴晓畅,尖锐泼辣,有时 也婉而多讽,富有形象质感。 o夏衍、巴人、秦牧、马铁丁、叶圣陶等 o3、“调整”时期的散文创作 o1961—1962年的“调整”时期,围绕改善文学与政治的 关系,散文界再次重视散文的艺术本质问题。1961年1月 起,散文界就散文文体的特征等问题展开了大讨论。 二、杨朔、秦牧、刘白羽的散文 o1、杨朔的散文创作 o杨朔(1913—1968),原名杨毓瑨,山 东蓬莱人。 o长篇小说《三千里江山》,散文集《亚 洲日出》《海市》《东风第一枝》《生 命泉》等。《香山红叶》《荔枝密》《 雪浪花》《茶花赋》等。 o杨朔散文的特征: o1)散文题材广泛,内容丰富,作品具有鲜明的时代特色。作品的基 调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者。 o2)注重诗境的创造。继承了中国传统散文的长处,在托物寄情、物 我交融之中达到诗的境界,营造意境时,常在谋取“情“的新意上做 文章。 o3)结构精巧。常常大处着眼,小处落笔,采取寓大于小、寓远于近 的艺术表现方法。 o4)语言精美,音韵和谐,具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。 o局限:散文思想内容过于时代化;刻意追求诗境,惯用象征、比附 ,艺术表现有雷同倾向(见景——入境——抒情——升华——点题 );缺少对生活的真情实感。 二、杨朔、秦牧、刘白羽的散文 o2、秦牧的散文创作 o秦牧(1919—1993),原名 林觉夫,广东澄海人。创作 主要成就在散文。《古战场 春晓》《土地》《潮汐和船 》《花城》《社稷坛抒情》 等散文是他的代表作。 o秦牧散文特点: o1)散文言近旨远,哲理性强。赞颂新中国、新生活,鞭笞丑恶现象 是贯穿他散文作品的一条主线,在阐述观点,讲明道理时,绝不枯 燥。 o2)散文题材广泛、融知识性、思想性、抒情性于一体。谈古论今、 旁征博引,显示出深厚的生活和知识根底。 o3)散文真正具有“形散而神不散”,表达方式没有固定格式,潇洒 自然,语言流畅讲究,文笔游走灵活,联想奇妙,思路开阔,感情 自然流露。 o4)语言流丽酣畅、凝练生动,具有“林中漫步”和“灯下谈心”的 行文风格。 o不足:过于强调知识性,有些冗杂拖沓之感;强调哲理,表现出说 教气。 二、杨朔、秦牧、刘白羽的散文 o3、刘白羽的散文创作 o刘白羽(1916—2005),北 京通州人。出版的散文集有 《红玛瑙集》《秋窗偶记》 《冬日草》《平明小札》《 刘白羽散文选》。长篇小说 《第二个太阳》荣获第三届 茅盾文学奖。 o刘白羽散文的特点: o1.散文的基调是歌颂光明、歌颂英雄的人民,具有深刻的哲理性 。 o2.善于使用对照手法制造波澜,结构错落有致。 o3.融情于景,借以抒写壮怀激烈的诗情,是刘白羽散文的基本特 色。 o4.雄浑豪放,是刘白羽散文的基本风格。他被称为是战士型散文 家。 o但其散文形象单调,其艺术意味较杨朔、秦牧的散文更显欠缺。 第七章 戏剧与电影 o一、概述 o二、老舍、田汉的戏剧创作 一、概述 o1、当代戏曲改革 o(一)当代戏曲改革 o1949-1957年间,戏曲改革主要历史任务是进行戏曲的推陈出新; o1958-1966年间,戏曲改革的历史使命是京剧现代戏的革命; o进入新时期,戏曲改革的主要内容和特征则是戏曲的“戏曲化”和 “现代化”。 o(二)戏曲的推陈出新 o第一次戏曲改革发生在1949-1957年间,主要内容和成就是传统剧目 的“推陈出新”,即“改戏”。 o(三)京剧现代戏的革命 o1958-1976年戏曲改革主要成就是京剧现代戏的重大突破,使京剧 现代戏成为一种新样式而得到观众承认。 o2、当代话剧的变革 o“第四种剧本” o1956年出现了当代话剧创作的第一次高潮,涌现出岳野《同甘共苦》、 杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》等较有影响的话剧。这些 剧本一方面突破 “人性”、“人道主义”的禁区,大胆描写人的爱情 、道德和复杂内心世界;另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区,大胆 干预生活,揭露现实生活中存在的矛盾和冲突,被称为“第四种剧本” 。“第四种剧本”是相对于三种主流剧本(表现先进和保守斗争的工厂 剧本;入社和不入社斗争的农村剧本;我军和敌军斗争的部队剧本。) 而言的。 o1958-1962年间,出现了历史剧创作的高潮。如郭沫若的《蔡文姬》《 武则天》,田汉的《关汉卿》《文成公主》,老舍的《神拳》,曹禺的 《胆剑篇》等。 o1962年后,出现了“社会主义教育剧”的繁盛。如《夺印》《千万不要 忘记》《年轻的一代》等 o3、当代歌剧的发展 o歌剧发展的两种倾向: o(1)倾向于话剧,音乐采用西方歌剧与中国传统戏曲的结合 ,如《白毛女》; o(2)完全倾向于西方歌剧。 o1957年后,掀起了歌剧的一个高潮,出现了《红霞》《洪湖赤 卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等作品。 二、老舍、田汉的戏剧创作 o1、老舍的《茶馆》 o《茶馆》(1957)是当代话剧的经典作品。 o被西欧戏剧界人士誉为“远东戏剧的奇迹” o《茶馆》的主要艺术特色: o(1)《茶馆》艺术构思独特。 oA采取反描法,描绘了三个时代三个社会; oB使用侧面透露法,选择茶馆这个窗口来透视整个中国半个世纪的社 会面貌; oC人像展览法来结构戏剧。主要人物王利发、常四爷、秦仲义从壮年 到老年,贯穿始终;次要人物二德子、唐铁嘴、刘麻子、宋恩子、 吴祥子则父子相承;其它人物召之即来,挥之即去。 o(2)艺术结构上采用纵横交错、虚实结合的座标式结构,每一幕穿 插一个怪异的事件。 o(3)《茶馆》人物众多,性格鲜明,使用个性化的语言来塑造人物 。 o王利发 二、老舍、田汉的戏剧创作 o2、田汉的剧作 o田汉(1898-1968),湖南长沙人,著名戏剧家。 o解放后创作了话剧《关汉卿》《文成公主》《十三陵水库畅想曲 》等,整理了戏曲《白蛇传》《谢瑶环》等。 o《关汉卿》 o《关汉卿》的政治主题:为民请命; o精神主题:“铜豌豆”性格。 o采用了“戏中戏”的结构和话剧加唱 的形式。 o将关汉卿过于政治化和革命化,戏剧 呈现出浓烈的观念色彩,对关汉卿作 为“风流才子”和“杂剧班头”的表 现不够。
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