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现代主义思潮观照下的张爱玲

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观照下张爱玲
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现代主义思潮观照下的 张爱玲其人其作 贺晓武 11213C 参考书目 1.子通《张爱玲评说六十年》中国华侨出版社,2001 2.陈子善《张爱玲的风气》 济南:山东画报出版社,2004 3.陈子善《再说张爱玲》 济南:山东画报出版社,2004 4.俞兆平《中国现代三大文学思潮新论》北京:人民文学出版 社,2006 5.陈子善《说不尽的张爱玲》 上海书店出版社,2004 6.水晶《为张爱玲补妆》 济南:山东画报出版社,2004 7.刘增杰《中国现代文学思潮研究》郑州:河南大学出版社, 1998 8.张爱玲文萃》文化艺术出版社,2001 21213C 提纲 v一 现代主义思潮的海派文学 v二 现代主义思潮的小说继承者张爱玲 v三 张爱玲小说的现代性特质 v四 现代主义思潮的现代性 v五 流风余韵:大陆和台湾 31213C 一 现代主义思潮的海派文学 v海派小说是在消费文化和商业文化环境中形 成的文学流派。承续了鸳鸯蝴蝶派文学商业 价值传统,在文学形式和审美观念上更加符 合现代市民欣赏的需要和现代文学发展的趋 势。在城市生活和罪恶中发现美,写都市对 传统文化的冲击和现代大都市中人的变态和 堕落,热衷于描写男女情爱欲念。 41213C v海派在30年代发展成为新感觉派(第二代海 派)。新感觉派是现代主义流派,受到日本 新感觉派和法国都市文学创作的影响。新感 觉派作为小说流派的共同特征是运用西方现 代主义艺术技巧表现现代都市人的生存状态 。代表作家有:施蛰存、刘呐欧、穆时英。 51213C 施蛰存擅长于用弗洛伊德的心理分析学来表现人的复 杂心理,以及现代大都市文明的快节奏对人的心理 带来的扭曲。多写人的性压抑和性变态,焦虑和恐 惧,带有明显的心理分析色彩。《将军的头》《梅 雨之夕》《善女人行品》。 刘呐鸥 小说集《都市风景线》以意识流、蒙太奇等手 法,描绘戏院、赛马场、酒馆的喧嚣,描写都市男 女放纵、刺激的色情生活,暴露了都市的异化、病 态和糜烂,展现了大都市的罪恶和人性中的丑陋。 61213C 穆时英醉心于描绘十里洋场畸形的“战栗和肉的沉醉 ”的风景,表现爱情和死亡的主题以及人在现代文 明的压抑下自我的丧失,被誉为新感觉派的圣手。 《白金的女体塑像》《圣处女的感情》等。 新感觉派小说的艺术特点 v1.从题材上来看,侧重表现都市生活的畸形与病态 ; v2.在艺术表现上,引进多种现代派手法,营造新奇 的感觉; v3.在人物刻画上,注重开掘和表现潜意识和变态心 理。 71213C 二 现代主义思潮的继承者张爱玲 v一、家庭 v(1920—1995) 原名张瑛,祖父是李鸿章之婿。父亲蓄妓 吸毒,母亲新女性。14岁时写成章回体小说《摩登红楼梦》 。1939年考入伦敦大学,因欧战改入香港大学。1942年香港 沦陷后返沪。 母亲所受的西方教育和父亲的遗少积习对她有 双重的影响。幼年时父母的离异,生活方式和文化教养的差 异以及在父亲、母亲身边两种截然不同的生活遭遇,使她在 珍惜人世间一切可以品尝到的舒适的同时仍抹不掉心底深处 的悲凉。这给她个人生活蒙上了一生挥之不去的阴影,并由 她的天才之笔,转绘到她以后的成名小说里。 81213C v二 爱情 v与胡兰成的相爱既是张爱玲感情生活的开始 ,也是新一轮打击的酝酿,她受到感情上最 冷酷无情的打击,成为恋爱悲剧的主角,这 同时还构成了张爱玲悲剧色彩的另一因素。 一向冷漠封闭的张爱玲经历了此劫,使得后 来的她更多了一份悲苦的沉静。 v三 婚姻 v赖雅中风 91213C 三 张爱玲小说的现代性特质 v一 总纲: “生命是一袭华美的袍,爬满了蚤 子”。 v1、展示整个人生的悲剧性体验。人物冷酷自 私,即使父母兄弟姐妹之间也没有亲情,人 们的心态扭曲变态。世界没有爱也没有温暖 ,大家都在为了自己而痛苦地挣扎,在注定 的绝望中觅取一生。 v2、她刻画了常人的不同层次和内容的欲望和 情感的纠葛又选择了超然的态度。 101213C v3 、她的小说是纯粹的上海传统的小说。上 海作为商业中心,世界性都会,成为中国散 播新思想的文化中心。她是表现这个没落的 “上海世界”的最好和最后的代言人。 v4、剖析人性中最根本的东西:在“食”、“ 色”的双重枷锁下,人从没有跳出过兽的圈 子,所谓的“人性”正在被一步步吞噬。她 的作品始终都在思考怎样去改变人生的处境 ,但始终没有结果,所有的人都妥协了。 111213C 二 具体表现: 人的孤单、寂寞与无聊。满不在乎的现 代人、正孜孜地探视屋内。色调为绿色,给 人一种压迫感和神秘感。 ①内容上,为普通人(都市男女)写传奇: 描写两性关系,婚姻关系,聚焦于女性的爱 情、婚姻、家庭悲剧,是张爱玲发掘人性和 洋场社会情调的基本的审美视角。 用各种回 到家庭,来窥视都市舞台日日演绎的浮世悲 欢。 121213C ②意蕴上,人性的异化与境界的“荒 凉”: v男性角色大致可以分为三类: v[一]封建没落家族的遗老遗少; v[二]新旧兼杂的都市男人形象; v[三]混迹洋场的绅士。 v人性的劣根性,自私自利、虚伪、残忍、游 戏人生。他们对待女性有着本质的相似:寡 于情、陋于质、趋于利、薄于义。 131213C v[一]封建没落家族的遗老遗少; v《金锁记》里毫无人气的软骨病姜二爷、吃 喝嫖赌一应俱全的姜三爷 v《小艾》里蓄娼养小、骗太太钱财、做无耻 汉奸的席五老爷 v《倾城之恋》里“狂嫖滥赌,玩出一身病来 ”,又骗光妹妹钱财的白三爷、白四爷以及 已逝的、把白家带入破落境地的白老太爷 v《茉莉香片》暴戾冷酷、专制残忍的聂介臣 v《花凋》里“自民国纪元起就没长过岁数” 在“酒精缸里泡着的孩尸”郑先生 141213C v[二]新旧兼杂的都市男人形象 v《红玫瑰与白玫瑰》里挣扎在“好人”与“真人” 双重人格间的佟振保 v《心经》中陷于父女恋的许峰仪 v《鸿鸾喜》里新发迹的,惯在人前扮演“好丈夫” 和“开明父亲”的娄嚣伯 v[三]混迹洋场的绅士 v有《倾城之恋》里“对女人说惯了谎”、“把婚姻 看作长期卖淫”的范柳原 v《沉香屑 第一炉香》里靠寄生贵妇、吃软饭、善调 情的“杂种”乔琪乔。 151213C 在现实中痛苦挣扎、缓慢毁灭的女人: “凄艳的蝴蝶” :健康、泼辣,生命力旺盛,但 难以掩饰命运的难堪(曹七巧、霓喜) 娇宠的准尤物: 明艳动人, 其依附性地位实包含 着难言的辛酸(王娇蕊、白流苏) 自立的女性: 朴素平实, 其独立的地位却依然没 有带给她们满足的喜悦(虞家茵、顾曼桢) 161213C v白流苏:离婚后独居娘家倍受哥嫂的冷遇,多病的 母亲又不能为她作主,当她的哥哥们把她的钱赔在 生意上之后,还要倒怪她的晦气使生意一败涂地。 兄妹、姑嫂之间除了金钱根本毫无亲情可言,饱尝 离婚的痛苦和寄人篱下的滋味。 v葛薇龙:由一个单纯、自信、希望保持自己人格完 整的少女到幻想的贬值、自信的破灭终至人格的丧 失,这一过程是对她先前所抱有的“出淤泥而不染” 的幻想的有力嘲讽,更是人性私欲不断膨胀,蚕食 深厚亲情的真实写照。亲人是踢你进火坑的亲人, 家是寒意刺骨的家! 171213C v曹七巧:在受欺压受迫害的同时也欺压别人迫害别 人,世间的不幸是整个人群的不幸,没有谁能幸免 和逃脱。色彩鲜明、血肉饱满。她的命运从开始就 注定是彻底的悲剧。充满活力的少女与终年卧床奄 奄一息的活死人生活在一起,本来就是对人性的摧 残,因低微出身时常遭受曾家的轻蔑和排斥,处境 扭曲了她的本性。她要把在曾家所受的侮辱和损害 宣泄出去,求得精神上的平衡与寄托。曹七巧后来 对儿女种种难以理解的举动不是偶然。悲剧不仅仅 是因为她的悲惨遭遇,而是由于她的不觉悟,从受 害者变成了“害人者” 。人物的复杂性使我们在恨 曹七巧的同时也觉得她可怜。 181213C ③主体意识上,怀疑精神的清醒的现代人 现代人的存在意识:对人性的怀疑,对 时代的恐惧,对现代文明的失望,与古 老的东方式的忧患意识融在一起。面对 着人生的缺憾,时代的重压,不是惨然 的决裂,而是以审美诗意的哀伤去面对 。 其现代意识很大程度上人生的偶然性、 临时性、陌生性来表现人生的悲凉。 191213C ④文体上,传统与现代、雅与俗等艺术元素的 整合:“新鸳鸯体”“新洋场体”“娱情小 说” a.从古老的典故和小说、戏曲名词中化出现代 性的新意。“倾城”“金锁”“红玫瑰、白 玫瑰”。 b.传统小说的全观叙事方式。《沉香屑》 c.讲究故事的华美而曲折。 d.古典意象与现代诗情。颇得《红楼梦》之神 韵。 201213C 四 现代主义思潮的现代性 v一 意识流的手法 v二 揭示人性的可悲 v三 人在现代社会中的可悲处境 v四 难以清楚理解的思绪 211213C 五 流风余韵:大陆和台湾 v大陆:王安忆、苏童、叶兆言 v台湾:白先勇、朱天文、朱天心 221213C
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