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二十年代新诗

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二十年代新诗 二十年代诗歌 20年代诗歌 20年代新诗
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二十年代新诗的诗性规范探讨二十年代新诗的诗性规范探讨 一、初期白话诗的诗性规范一、初期白话诗的诗性规范 俞平伯《白话诗的三大条件》(1918年10月) 用字要精当,做句要雅洁,安章要完密。 音节务求谐适,却不限定句末要用韵。 说理要深透,表情要切至,叙事要灵活 ··胡适的新诗观念胡适的新诗观念 ———— 《《我为什么要做白话诗我为什么要做白话诗》 》((1919-8-11919-8-1) ) 我到北京以后所做的诗,认定一个主义:若要做真正 的白话诗,非做长短不一的白话不可。这种主张可叫做“ 诗体的大解放”。 诗体的大解放就是把从前一切束缚自由的枷锁镣铐, 一切打破:有什么话,说什么话,话怎样说,就怎么说。 这样方才可有真正的白话诗。 《《谈新诗谈新诗》》((1919-101919-10)) 近年的新诗发生,不但打破五言七言的诗体,并且 推翻词调曲谱的种种束缚;不拘格律,不拘平仄,不拘 长短;有什么题目,做什么诗,诗怎样做,就怎样做。 新诗的音节:节,新诗体句子的长短是无定的;就 是句里的节奏也是依着意义的自然区分与文法的自然区 分来分析的。 音,是诗的声调,新诗的声调有两个条件:一是平 仄要自然,二是用韵要自然。白话诗的声调不在平仄的 调剂得宜,全靠这种自然的轻重高下。 韵,一用现代的韵,二,平仄可以互押,三,有韵 固然好,无韵也无妨。 《《““谈谈胡适之体谈谈胡适之体””的诗的诗》》((19361936),总结),总结 白话诗的特征:白话诗的特征: 说话要明白清楚。诗歌可以有寄托,到须要成为一首 明白清楚的诗。胡适之体的第一条戒律是要人看得懂。 用材料要有剪裁。要抓住最扼要最精彩的材料,用最 简练的字句表现出来。 意境要平实。我总觉得平实、含蓄、淡远的境界最禁 得起咀嚼。 平实就是平平常常的老实话 含蓄就是说话留一点余味 淡远只是不说过火的话,不说“浓的化不开的话” 二、浪漫主义的新诗观念二、浪漫主义的新诗观念 ⊕ ⊕郭沫若郭沫若《《给宗白华信给宗白华信》》((1920-11920-1)) 只要是我们心中的诗意诗境的纯真的表现,命泉中流出来的 STRAIN,心琴上弹出来的MELODY,生的颤动,灵的喊叫,那便是真 诗、好诗。诗不是“做”出来的,只是“写”出来的。诗人的心境 是海水,风是直觉、灵感,浪是情调。 诗=(直觉×情调×想象)×(适当的文字) inhalt form ⊕ ⊕康白情康白情《《新诗的我见新诗的我见》》((1920-31920-3)) 形式上,新诗的要素有音乐的和刻绘的两个作用。音乐的是音 节,刻绘的是写法。 新诗要排除格律,只要自然的音节。 刻绘的作用,新诗要和散文携手,才能写得到家了。 内容上,有情感的和想象的两个意境。 诗是主情的文学,没有情绪不能做诗,有而不丰也不能作好。 有浓厚的情绪而没有丰富的想象去安排他,毕竟也不中用。 二十年代新诗的创作与危机二十年代新诗的创作与危机 一、初期白话诗创作一、初期白话诗创作 两本诗集两本诗集———— 胡适胡适《《尝试集尝试集》》,,1920-31920-3,上海亚东出版社,上海亚东出版社 许德鄰编许德鄰编《《分类白话诗分类白话诗》》,,19201920,崇文出版社,崇文出版社 风格追求:平实、含蓄、淡远 平实就是平平常常的老实话 含蓄就是说话留一点余味 淡远只是不说过火的话,不说“浓的化不开的话” (胡适《谈谈“胡适之体”的诗》,1936) 缺陷:缺陷:A)作诗如作文,模糊了诗与文的界限,使白话诗趋向散文 化,缺乏精致的构思和结构 B)话怎样说就怎样说,模糊了口语形式与书面语形式间的 界限,语言散漫、没有丰富的表现力 C)平白和达理的要求,失去了对想象和情感的重视,使白话 诗不象抒情诗而象叙事诗。 二、浪漫诗风的崛起二、浪漫诗风的崛起 郭沫若的新诗观念及其郭沫若的新诗观念及其《《女神女神》》 新诗观念:新诗观念: (1)诗歌的本质是抒情,重视情感和想象。1920年1月18日致 宗白华的信,诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)。 (2)自然流露。1920年2月16日致宗白华的信,说诗的创造贵 在自然流露,不当参以丝毫的矫揉造作,新诗的生命便在这里。 (3)自由诗体。1920年2月16日致宗白华的信,说我是最厌恶 形式的人,素来也不十分讲究它。我所著的一些东西,只不过尽一 时的冲动,随便地乱跳乱舞罢了。 《《女神女神》》的浪漫诗风的确立的浪漫诗风的确立 A) 热烈、奔放、紧促的情绪节奏 B) 夸张的想象方式 C) 不拘一格的自由诗体 D)直抒胸臆的表现方式。 3 3、浪漫诗风的盛行、浪漫诗风的盛行 ((1 1)湖畔诗社的情诗创作)湖畔诗社的情诗创作 1922年4月成立,杭州,出版了潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之四 人的诗歌合集《湖畔》 1922年9月出版汪静之的《蕙的风》 1923年12月,出版潘漠华、冯雪峰、应修人、三人的诗歌合集《春 的歌集》 1925年,出版谢旦如的《苜蓿华》,1927年出版汪静之的《寂寞的 国》。 湖畔诗社1925年就基本停止活动。 作品范例:作品范例: 应修人应修人《《妹妹你是水妹妹你是水》》 妹妹你是水/你是清溪里的水/无愁地镇日流/率真地长是笑/自然地引 我忘了归路了 妹妹你是水/你是温泉里的水/我的心儿他尽是游泳/我想捞回来/烫得 我手心痛 汪静之汪静之《《过伊家门外过伊家门外》》 我冒犯了人们的指责/一步一回头地瞟我意中人/我怎样欣慰而胆寒呵 ((2 2)小诗的流行)小诗的流行 1923年1月,冰心《繁星》由商务出版 5月, 《春水》由新潮社出版 1923年12月,宗白华《流云》由亚东图书馆出版 1925年3月,梁宗岱《晚祷》由商务出版 ? 吴雨铭《烈火集》 ? 何植三《农家的草紫》 ((3 3)清华文学社的诗人群)清华文学社的诗人群 闻一多《红烛》,1923年9月泰东图书局出版 朱湘《夏天》,1925年1月,商务印书馆 梁实秋 ((4 4)革命诗歌)革命诗歌 蒋光慈《新梦》,1925年1月上海书店 刘一声《中国青年》 4 4、浪漫诗风的危机、浪漫诗风的危机 A)自然流露的表现方式,导致诗歌直 露而却少含蓄的风味 B)自我抒情的观念,产生了创作的轻 率、随意态度,作品缺乏意义和价值 C)夸张的想象发生,产生了“歇斯底里 ”式的无限夸大,出现了不真实感人的虚伪 和矫情 D)追求热烈的诗风,华丽、奔放的词 语却形成语义空泛的弊病,缺乏清晰、细致 、深邃的现实性描绘。 三、新月诗派与新诗的格律化三、新月诗派与新诗的格律化 1925-10 徐志摩接编《晨报副刊》 1926-4 《晨报副刊·诗镌》创刊, 6月,诗 镌停刊 诗人群:徐志摩、闻一多、陆志韦、林徽音、于赓虞 、 孙大雨、朱大楠、朱湘、饶孟侃、刘梦苇 诗集; 1923-7 陆志韦《渡河》 亚东图书馆 1925-9《志摩的诗》 中华书局 1927-8 朱湘《草莽集》 上海开明书店 1928-1《死水》 新月书店 ⊕⊕闻一多闻一多《《诗的格律诗的格律》》((《《晨报副镌晨报副镌》》,,1926-5-131926-5-13 )) 浪漫主义诗人对诗的质素根本不懂,“他们的目的只 在披露他们自己的原形……以为自身的人格是再美没有的 ,只要把这个赤裸裸的和盘托出,便是艺术的大成功了。 ” 写实主义“要打破诗的音节,要它变得和言语一样” 反对自然的音节,提倡艺术化的音节: 诗不当废除格律,要根据内容、精神“相体裁衣”, 使诗具有“内容与格式” 视觉方面的格律有节的匀称、句的匀齐,听觉方面的 有格式、有音尺、有平仄、有韵脚 诗的实力不独包括音乐的美(音节),绘画的美(词 藻),并且还有建筑的美(节的匀称和句的匀齐) 你莫怨我 这原来不算什么 人生是萍水相逢 让他萍水样错过 你莫怨我 菱形菱形 诗形的探索诗形的探索———— 忘掉她,像一朵忘掉的花—— 那朝霞在花瓣上 那花心的一缕香—— 忘掉她,像一朵忘掉的花 夹心形夹心形 我会唱英雄,我会唱豪杰 那倩女情郎的歌,我也唱 若要问到咱们自己的歌 天知道,我真说不出的心慌 参差行式参差行式 ——贡献:贡献:在英美近代诗歌和中国古典诗歌的传统中探索新诗的格 律形式,扭转了诗歌散文化的风气。 提倡严肃的诗歌创作态度 ——流弊:流弊:《诗刊放假》,1926-6-10《晨报副镌》 我们标榜的“格律”产生了可怕的流弊 谁都会运用白话,谁都会切豆腐似的切齐字句,谁都会似是而非的 安排音节——但是诗,它连影儿都没有和你见面。 四、象征主义诗歌的出现四、象征主义诗歌的出现 李金发(李金发(1900——1976-12-251900——1976-12-25)) 1925-11 《微雨》 北新书局 1926-11 《为幸福而歌》 商务印书馆 1927-4 《食客与凶年》 北新书局 王独清(王独清(1898-10-1--19401898-10-1--1940夏)夏) 1924-2 《圣母像前》 《创造季刊2卷3期 1927-12 《圣母像前》 创造社出版部 穆木天(穆木天(1900-3-12——1971-101900-3-12——1971-10)) 1927-4 《旅心》 创造社出版部 冯乃超(冯乃超(1901——19831901——1983)) 1928年 《红纱灯》 创造社出版部 理论主张:理论主张: 1 1、纯粹的诗歌:、纯粹的诗歌: 穆木天穆木天《《谭诗谭诗————寄郭沫若的一封信寄郭沫若的一封信》》,,1926-3-1926-3-《《创造月刊创造月刊》》1 1卷卷1 1期期 胡适是新诗的最大敌人,他的作诗如作文给中国造成PROSE IN VERSE一派的东西,给散文的思想穿上了韵文的衣裳。 要治文坛审美薄弱和创作粗糙的毛病,我觉得有提倡POESIE PURE (纯诗)的必要。 诗的世界是潜在的世界。诗是要有大的暗示能。诗是要暗示的,诗 最忌说明。 诗要兼造形音乐之美。在人们神经上振动的可见而不可见可感而不 可感的旋律的波,浓雾中若听见若听不见的远远的声音,夕阳里若飘动 若不动的淡淡光线,若讲出若讲不出的情肠才是诗的世界。 王独清王独清《《再谭诗再谭诗》》,,1926-3-1926-3-《《创造月刊创造月刊》》1 1卷卷1 1期期 我想学法国象征派诗人,把色与音放在文字中。理想的诗歌模式: (情+力)+(音+色)=诗 2 2、作品范例、作品范例 李金发李金发《《温柔温柔》》 我以冒昧的指尖/感到你肌肤的暖气/小鹿在林里失路/仅有死叶 之声息 王独清王独清《《玫瑰花玫瑰花》》 在这水绿色的灯下,我痴看着他/我痴看着她淡黄的头发/她深 蓝的眼睛,她苍白的脸颊/啊,这迷人的水绿色的灯下。 穆木天穆木天《《雨后雨后》》 我们要听白茸茸的薄的云纱轻轻飞起 我们要纤纤的水沟弯曲曲的歌曲 我们要听徐徐渡来的远寺的钟声 我们要听茅屋顶上吐着一缕一缕的烟丝 3 3、成就与缺失、成就与缺失 朱自清朱自清《《诗的形式诗的形式》》((19491949,作家书屋),作家书屋) 他们充分发挥词的暗示的力量,创造新鲜的隐喻,向精细的地 方发展晦涩与内容的贫弱
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