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倾城之恋

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倾城
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张爱玲《倾城之恋》 张厚 011101087 作者自述 n《倾城之恋》是一个动听的而又尽人情的 故事。《倾城之恋》里从腐朽的家庭走出 来的流苏,香港之战的洗礼并不曾将她感 化成为革命女性;香港之战影响范柳原, 使他转向平实的生活,结婚并不使他变为 圣人,完全放弃往日的生活习惯与作风。 柳原与流苏的结局,虽然多少是健康的, 仍是庸俗。 背景取材 • “···亦有兄弟,不可以据。···忧心悄 悄,愠于群小。觏(gòu)闵既多 ,受侮 不少。 ··· 日居月诸,胡迭而微 ? 心之忧矣,如匪浣衣。静言思之,不能 奋飞。 • ----《柏 舟·邶风》 主要分为三个部分 • 一:旧城的封闭---流苏家庭的遭遇 • 1·旧式家庭的没落腐朽(勾心斗角,亲情丧失) • 2·寻求挣脱家庭的出路(找个男人) • 二:心城的斗争---流苏婚姻的赌注 • 1·离家赴港 • 2·离港归家 • 3·重返香港 • 三:倾城的团圆---流苏命运的转折 • 1·获得婚姻 • 2·婚后生活(平淡) 主要内容 • 《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。 • 故事发生在香港,上海来的白家小姐白流苏,经历了一 次失败的婚姻,身无分文,在亲戚间备受冷嘲热讽,看尽 世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原,便拿自 己当做赌注,远赴香港,博取范柳原的爱情,要争取一个 合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店 ,原本白流苏似是博输了,但在范柳原即将离开香港时, 日军开始轰炸浅水湾,范柳原折回保护白流苏,在生死交 关时,两人才得以真心相见,许下天长地久的诺言。 题叙之义 l古代倾国倾城的美女 l ----一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳 人再难得。 l ----贾宝玉曾经对林黛玉说过“我就是个`多愁多病身‘, 你就是那`倾国倾城貌’。” l倾城完成的恋爱仪式 l ---“香港的沦陷成全了她。” n《倾城之恋》包括了流离失所,危城劫难,乱 世求存这些特殊感受。这可解释为一个女人和一 个男人的攻克城池之战,将恋情倒出后,城是空 城,是作品中另一个城,婚姻家庭,围城的城, 比喻上的城,无爱之空城。 n ----《张爱玲名作欣 赏》 写作动机 • “写《倾城之恋》当时的心理我记得很清楚。除了 我所要有意识的表现苍凉的人生的情义外,我要 让人家要什么有什么,华美的罗曼斯,对白,颜 色,诗意,连意识都给预备下了:(就像要堵住 人的嘴)艰苦环境中应有的自觉。” • ----《关于的老实话》 《倾城之恋》人物分析 杨金月 3·人物分析—白流苏 1·传统而又开放 2·柔弱而又强悍的性格 败落的家, 守旧的老母,唯浅是图的哥嫂共同逼迫 了白流苏,撑起柔弱背后的强悍。 3·赌徒心理 由一个楚楚可怜,等待 救援的落难公主,摇身一变成为一个主 动出击,为自己的未来而努力的女骑士 。旧思想在这个家庭中根深蒂固。况且 先前婚姻的失败,娘家的冷落,以及徐 太太的适时点醒,都逼得流苏心里只能 摆下“婚姻”这个唯一的事业,从而形成 了她以“赌注”为背景的婚姻模式。 传统与开放 • 跟当时的大多女性一样,白流苏,是一 个守旧的却是有知识的女性。她顺从老母 接受了家里所谓的门当户对,成就了自己 的第一段婚姻。 • “白流苏冷笑道:“三哥替我想得真周到!就 可惜晚了一步,婚已经离了这么七八年了 。” • “跳舞跳得不错罢!” (指流苏) 守旧的“老屋”,柔弱的白流苏。 • “白流苏在她母亲床前凄凄凉凉跪着,听见了这话,把手 里的绣花鞋帮子紧紧按 在心口上,戳在鞋上的一枚针, 扎了手也不觉得疼,小声道:“这屋子可住不得了 !…… 住不得了!”她的声音灰暗而轻飘,像断断续续的尘灰吊 子。她仿佛做梦似 的,满头满脸都挂着尘灰吊子,迷迷 糊糊向前一扑,自己以为是枕住了她母亲的膝 盖,呜呜 咽咽哭了起来道:“妈,妈,你老人家给我做主!”她母亲 呆着脸,笑嘻 嘻的不做声。 ” 柔弱女子为自己撑起柔弱背后的强悍。 • 白流苏就从软弱地一面勇敢地站起来,撑起强悍 的一面。为自己做主,强硬地离了婚。尽管在这 个走出丈夫家门的过程中夹杂着太多痛苦和无奈 ,可是她仍要坚持。却表明流苏不再是传统意义 上恪守“三从四德”、凡事逆来顺受的懦弱女子了 ,她已经懂得用法律来保护自己的人格和权利。 这里可以看出,白流苏是有种新时期的新派思想 的白家人,她是第一个从“三从四德”走出来的人 。 不相信命运的安排,成为名副其实的“赌徒” 。 • “流苏的父亲是一个有名的赌徒 ,为了赌而倾家荡产,第 一个领着他们往破落户的路上走。流苏的手没有沾过骨牌 和骰子,然而她也是喜欢赌的。她决定用她的前途来下注 。如果她输了,她声名扫 地,没有资格做五个孩子的后 母。如果赌赢了,她可以得到众人虎视眈眈的目的物 范 柳原,出净她胸中的这一口恶气。” • 这里就把白流苏的“赌徒”性格表露得透彻了。去 香港是给她一个更大的赌坊,如果好运,她便会 得到范柳原的爱,如果有什么差错,她就会声名 扫地。再次选择赌,是她相信命运的安排的性格 的表现。 人物分析—范柳原 • 一个有钱的华侨和他在伦敦的交际花生的孩子,由于他父 亲在中国有妻子,柳原充其量只是庶出。当母亲去世后, 他吃了很多苦,父亲故后,得到继承却得不到家人 的认 可,成了个浪荡公子,潇洒风流,调情高手。范在英国长 大,是个“西化”的中国人。他迷恋善于低头的传统中国风 韵的女子 • 徐太太 告诉他们 :“范柳原从英国回来的时候,无 数的太太们急扯白脸的把女儿送上门来, 硬要给他 ,勾心斗角,各显神通,大大热闹过一番。这 一捧 却把他捧坏了。从此他把女人看成他脚底下的泥。 他年纪轻轻的时候受了些刺激,渐渐的就往放浪的 一条路上走,嫖赌吃着,样样都 来,独独无意于家 庭幸福。 “ • “阳台上有两个 人站着说话,只见一个女的,背向 他们 ” “从这天起,柳原整日价的和萨黑夷妮厮混 着。 ”- 潇洒风流 调情高手 • “柳原道: “有些傻话,不但是要背着人说,还得背着自 己。让自己听见了也怪难为情的。譬 如说,我爱你,我 一辈子都爱你。 • “床头的电话铃突然朗朗响了起来。她一听,却是柳原的 声音,道:“我爱 你。”就挂断了。流苏心跳得扑通扑通 ,握住了耳机,发了一回愣,方才轻轻的把 它放回原处 。谁知才搁上去,又是铃声大作。她再度拿起听筒,柳原 在那边问道: “我忘了问你一声,你爱我么?” 媒婆—徐太太 • “四爷叫道:“老四你猜怎么着?六妹离掉的那一位,说是得 了肺炎,死了!”四爷 放下胡琴往房里走,问道:“是谁来给 的信?”三爷道:“徐太太。” ----报哀 • “由 徐太太择日请客,把宝络介绍给范柳。徐太太双管齐下 ,同时又替流苏物色到一个姓姜的,在海关里做事,新故了 太 太,丢下了五个孩子,急等着续弦。 ”---报喜 为故事,穿针引线 对柳原来说 • 喜欢白流苏只是精神慰藉 • 渴望白流苏在精神上同他站同一高度上, 而不仅仅是为了经济上的安全或者肉体上 的满足。 • 他对柳树说,我要你懂得我!” 对流苏来说: • 长久以来,她都没有相信过范柳原。“她跟 他的目的究竟是经济上的安全”,“她仅有的 一点学问,全是应付人的知识” • 她必须逃离开嗜着她青春和生命的上海, 那个时候家庭的侮辱已经盖过背井离乡的 伤感。 • 范柳原仅是她为了给家庭一点颜色瞧瞧的 道具,或是一张长期饭票。 当战争来临时 • 一场真实的战争打乱了爱情战争的秩序 • 当一切都要失去的时候,人与人的交流才变得真诚,彼此 之间的爱情才除去了交易的色彩 • 相濡以沫,生死相依,隆隆的炮火声中两人之间没有了精 刮的算计,反倒是抛却了自己全身心的念着对方 • “别的她不知道,在这一刹那,她只有他,他也只有她”。 在什么都有的时候,对爱情挑三拣四,甚至游戏爱情;在 一切都没有了,生命也受到威胁的时候,却无私的爱了起 来 故事结局 • 流苏再婚成为家人眼里的奇迹 • 不过离了婚的流苏,又变成最平凡的女人 ,城倾了,爱也断了,倾一座城成全一段 感情,终究不能长久,男人的甜言蜜语又 向另一个女人说去了。 • 张爱玲给了一个倾城的背景,却留了个冷 情的尾巴 《倾城之恋》写作特色 严浩先 双层叙事结构 • 情节层面与心理层面交织 • 情节是主干,心理层面是辅助,两者共同作用使得小 说错落有致。 • 幻想与现实相映 •流苏三次出现幻觉: •一次是受委屈仿佛到了儿时雨中走散的场景; •二是电话表白,权当幻觉; •三是初吻之际似乎跌入了镜中 幻觉表现意义 • 一:对现实生活里兄不兄,嫂不嫂的这种冷酷金钱化的血 缘关系的否定,对失落亲情的追思和渴望 • 二:在追求婚姻的时候,潜意思里也希望真正的情爱,所 以最后才有了抛弃自私,真诚相对 • 三:流苏实现人生的那种无奈,只能就此以情妇关系相处 不堪与逃避 语言特色 • 荒凉的音韵 • 张爱玲是冷静的,故事无论结局好坏都一律冷静处之,反 复表达一种苍凉的情绪 • 凄清的色彩 • 张爱玲喜欢用艳丽浓重的色彩,通过绚丽色彩表现作品主 题,给人视觉上强烈的冲击。 • 多样的修辞 • 离奇的象征 • 断珠的比喻, • 浓艳的画面, • 奇特的想象, • 堪称经典的字句 色彩语言 • 一,以丰富的语言描写,烘托环境气氛 • “里屋没点灯,影影绰绰的只看见珠罗纱帐子里,她母亲 躺在红木大床上,缓缓 挥动白团扇。” • “门掩上了,堂屋里暗着,门的上端的玻璃格子里透进两 方黄色的灯光,落在青 砖地上。朦胧中可以看见堂屋里 顺着墙高高下下堆着一排书箱,紫檀匣子,刻着绿 泥款 识。正中天然几上,玻璃罩子里,搁着珐琅自鸣钟,机括 早坏了,停了多年。 两旁垂着朱红对联,闪着金色寿字 团花,一朵花托住一个墨汁淋漓的大字。在微光 里,一 个个的字都像浮在半空中,离着纸老远。” • 强烈视觉冲击,侧面反映白家曾日的富贵,今日的病态, 为小说奠定深沉基调,暗示情节走向。 • 二:以景物的色彩描写,表现人物内心冲突 ,推动故事情节发展 • “好容易船靠了岸,她方才有机会到甲板上去看看海景 .那 是个火辣辣的下午,望过去最触目的便是码头上围列着的巨 型广告牌,红的, 橘红的,粉红的,倒映在绿油油的海水 里,一条条,一抹抹刺激性的犯冲的色素, 窜上落下,在 水底下厮杀得异常热闹。” • “犯冲的色素”表现流苏心中的不安,内心的纷乱,预感到这 一把“用她前途”下注的不会轻易取胜,必是一场激烈的生存 之战。 • “流苏想着,在这夸张的城里,就是栽个跟头 ,只怕也比别 处痛些,心里不由得七上八下起来 ” • 三:以各具色彩的意象寄托人物情思,抒发 人物感情 • 野火花—隐喻主人公的情欲,红表示爱,象征流苏感情的 炽热,爱的欲望 • 四:不同色彩塑造性格迥异的人物形象 • 流苏:“。她的脸,从前是白得像瓷,现在由瓷变 为玉 ”—青色,象征坚强·古朴和庄重 • 萨黑夷妮:“只见一个女的,背向他们,披着一头 漆黑的长发,直垂到脚踝上,脚 踝上套着赤金扭 麻花镯子,光着脚,底下看不仔细是否趿着拖鞋 ,上面微微露出一 截印度式桃红皱裥窄脚裤。 ”表 现不拘一格的异域风情 离奇的象征-意象分析 • 墙 • 月 • 镜子 • 老钟 • 胡琴 张惠娟 “墙”—“冷而粗糙,死的颜色” • “从浅水湾饭店过去一截子路,空中飞跨着一座桥 梁,桥那边是山,桥这边是一堵灰砖砌成的墙壁 , 拦住了这边的山。柳原靠在墙上,流苏也就靠 在墙上,一眼看上去,那堵墙极高极高,望不见 。墙是冷而粗糙,死的颜色。她的脸,托在墙上 ,反衬着,也变了样——红嘴唇,水眼睛,有血 ,有肉,有思想的一张脸。柳原看着她道:‘这堵 墙,不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。 ……有一天,我们的文明整个的毁掉了,什么都 完了——烧完了,炸完了,坍完了,也许还剩下 这堵墙。 在这里,灰墙“托”着流苏的面孔,形成 了历史、文明与女人的并置;而这一象征也 构成了张爱玲叙事体中一道几乎难于辨别的 纹饰般的裂隙灰墙之下,那张“红嘴唇”、“水 眼睛”的面孔,是废墟上的生,是时间、历史 、文明坍塌之后的幸存与逃脱。 “月” • 张爱玲借月写情,月随情生,情随月长。在寂静的浅水湾 ,范柳原于深夜里问月,流苏“泪眼中的月亮大而模糊, 银色的,有着绿的光棱”。月亮在黑夜的衬托下暧昧不清 ,仿佛代表着两个被精明计算着包裹着的戏中人如梦幻般 ,稍瞬即逝的真心。“十一月尾的纤月,仅仅是一钩白色 ,像玻璃上的霜花。然而海上毕竟有点月意,映刻到窗子 里来,那薄薄的光就照亮了镜子。”范柳原与白流苏的爱 情如“十一月尾的纤月”一般,细如霜花,仿佛随风即逝, 一触即化。“海上毕竟有点月意”,虽然在喧嚣恼人的尘世 中,爱情显得如此琐屑卑微,近乎荒凉,但仍然带着些许 世俗的希望,有那么一点快乐,有那么一点温柔。 “镜子” • “流苏觉得她的溜溜走了个圈子,倒在镜子 上,背心紧紧地抵着冰冷的镜子。他的嘴 始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子 上推,他们似乎是跌到镜子里面,另一个 昏昏的世界里去了,凉的凉,烫的烫,野 火烧上身来”。 镜像描写将人性的情欲诗意的呈现。如古诗“ 照花前后镜,花面相交映”一般产生重叠的美 感,给现实世界背后竖立了一面硕大无比的 镜子,经它一映照,这个世界就变得虚虚实 实,变幻无穷。 “老钟” • “上海为了’节省天光’,将所有的时钟都拨快 了一小时,然而白公馆里说:‘我们用的是 老钟’,他们的十点钟是人家的十一点。”老 钟象征着白公馆是忘却了时代也被时代忘 却了的旧式封建公馆。 胡琴 • “他们唱歌唱走了板,跟不上 生命的胡琴。 • 胡琴咿咿呀呀拉着,在万盏灯的夜晚,拉过来又 拉过去,说不尽的苍凉的故事 ——不问也罢! ” • “外面的胡琴 继续拉下去,可是胡琴诉说的是一些辽远的 忠孝节义的故事,不与她相干了。” • 象征着在公馆里委屈挣扎的遗老遗少们的 生命价值与没落命运 小说中的景物描写并非单纯的意象,它 们烘托社会历史环境,揭示人物性格命运, 涵盖着丰富的寓意。“轰天震地一声响,整 个世界黑了下来,像一只硕大无朋的箱子, 啪得关上了盖,数不清的罗怨绮恨,全关在 里面了。”这是张爱玲对香港沦陷的描写, 给人强烈的视听觉震撼。她将世界比作关了 盖的箱子,人置于黑暗中孤独绝望,一切的 怨,一切的恨,一切的执。一切的妄,都成 了记忆中的一场场闹剧。曾经繁华又如何? 由此伸发了乱世之中苍茫的身世之感 关于《倾城之恋》的讨论 • 1·男女之间是否存在爱情? • 2·是否传奇? • 3·关于“红男绿女” • 4·女性心理的体现 • 5·女性视角体现 • 6·流苏“他者化”小探究 • 7·悲剧性体现 1·男女之间是否存在爱情? • 张爱玲本人对此加以否定,极尽挖苦之能事 • “他不过是一个自私的男子,她不过是一个自私的 女人。在这兵荒马乱的时代, 个人主义者是无处 容身的,可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。” • 柳原道:“我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋 里比那边 看得清楚些。”……那晚上的电话的确是 他打来的——不是梦!他爱她。这毒辣的 人,他 爱她,然而他待她也不过如此! • “她承认柳原是可爱的,他给她美妙的刺激,但是 她跟他的 目的究竟是经济上的安全。这一点,她 知道她可以放心。 ” • “流苏也想到了柳原,不知道他的船有没有驶出 港口,有没有被击沉。” • “铃一响,流苏自己去开门,见是柳原,她捉住他的手 , 紧紧搂住他的手臂,像阿栗搂住孩子似的,人向前一扑, 把头磕在门洞子里的水 泥墙上。柳原用另外的一只手托住 她的头,急促地道:“受了惊吓罢?别着急,别 着急。你 去收拾点得用的东西,我们到浅水湾去。快点,快点!” • 两人有爱情,只是在常日里的爱是不完整的 2·是否传奇? • 白:没落世家的离婚女,受兄嫂的冷嘲热 讽 • 范:人见人爱的海归男 • 爱情游戏:一个工于心计要嫁,一个绞尽 脑汁要玩 • 战争,成就了婚姻 3·关于“红男绿女” • “你看那种树,是 南边的特产。英国人叫它”野火花“ 。”流苏道:“是红的么?”柳原道:“红! ”黑夜里 ,她看不出那红色,然而她直觉地知道它是红得不能再红 了,红得不可收 拾,一蓬蓬一蓬蓬的小花,窝在参天大 树上,壁栗剥落燃烧着,一路烧过去,把那 紫蓝的天也 熏红了。她仰着脸望上去。柳原道:“广东人叫它”影树 “。(凤凰花 ) • •“你喜欢到海滩上去还是到城里去看看?”流苏前一天 下午已经用望远 镜看了看附近的海滩,红男绿女,果然热闹非凡,只是行动太自由 了 一点,她不免略具戒心 ” • “流苏,你的窗子里看得见月亮么?”流苏不知道 为什么,忽然 哽咽起来。泪眼中的月亮大而模糊 ,银色的,有着绿的光棱。 • 他还把她往镜子上推,他们似乎是跌到 镜子里面 ,另一个昏昏的世界里去,凉的凉,烫的烫,野 火花直烧上身来。 4·女性心理的体现 • 对男人的依赖 • 困境中求生 • 用最后的资本—残余的青春下注 对男人的依赖 •三爷道:“你别动不动就拿法律来唬人!法 律呀,今天改,明天改, 我这天理人情,三纲五常,可是改不了的!你生是他家的 人死是他家 的鬼,树高千丈,叶落归根——” •四奶奶道:“哟!你不知 道,越是那种人,越是喜欢年纪轻的。我那 个大的若是不成,还有二的呢。”三奶 奶笑道:“你那个二的比姓范的 小二十岁。” •小声道:“这屋子可住不得了 !……住不得了!” •流苏道:“有活路,我早走了!我 又没念过两句书,肩不能挑,手不 能提,我能做什么事?”徐太太道:“找事,都 是假的,还是找个人是 真的。”流苏道:“那怕不行。我这一辈子早完了。”徐太 太道:“这句 话,只有有钱的人,不愁吃,不愁穿,才有资格说。没钱的人,要完 也完不了哇!你就是剃了头发当姑子去,化个缘罢,也还是尘缘—— 离不了人!” 困境中求生存 • 她看得出他是对女人说惯了谎的。她不能不当心——她是 个六亲无靠的人。她只有 她自己了。 • 选择追求婚姻 • 总 之,没有婚姻的保障而要长期的抓住一个男人 ,是一件艰难的,痛苦的事,几乎是 不可能的。 用最后的资本—残余的青春下注 • 她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种,永远是纤瘦的 腰,孩子似的萌 芽的乳。她的脸,从前是白得像瓷,现 在由瓷变为玉——半透明的轻青的玉。下颌 起初是圆的 ,近年来渐渐尖了,越显得那小小的脸,小得可爱。脸庞 原是相当的窄 ,可是眉心很宽。一双娇滴滴,滴滴娇的 清水眼 • 流苏的父亲是一个有名的赌徒 ,为了赌而倾家荡产,第 一个领着他们往破落户的路上走。流苏的手没有沾过骨牌 和骰子,然而她也是喜欢赌的。她决定用她的前途来下注 。如果她输了,她声名扫 地,没有资格做五个孩子的后 母。如果赌赢了,她可以得到众人虎视眈眈的目的物 范 柳原,出净她胸中的这一口恶气。 5·女性视角体现 • 从流苏的感觉写这段奇缘 • 对范 • 对家人 • 对两座城市的感觉 6·流苏“他者化”小探究 • 有限的全知视角(不知柳原心理,只是猜测) • 爱玲“独白” • 以间接引语的方式陈述 7·悲剧性体现 • 背景音乐的营造的悲剧氛围—胡琴 • 女性的生存困境—依赖于男 • 自我的感觉抛弃 • 婚姻的不可把握 • 胡琴咿咿呀呀拉着,在万盏灯的夜晚,拉 过来又拉过去,说不尽的苍凉的故事 —— 不问也罢! 背景音乐的营造的悲剧氛围—胡琴 谢谢观赏 文1102 011101086 余海燕
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