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世界电影史系列 法国战前(1930~1945)的电影发展

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法國戰前(1930~1945)的電影發展 (1) ____________________________ 整體狀況: 1. 整個三○年代受經濟大恐慌打擊,經濟低迷不振 2. 電影工業尤其受到嚴重影響 3. 不像日本、英國或義大利,弱勢的片廠制度,也 使電影工作者有更多的彈性與自由 4. 這個時期令人驚訝地產品許多世人熟悉的經典之 作,像是何內‧克萊、尚‧雷諾等,都是在這個 時期貢獻了他們最重要的作品。 法國戰前(1930~1945)的電影發展, (2) ____________________________ 電影工業: 1. 主要以小型製作公司組成的電影製作,到了三○ 年代益形零亂失序。285家公司只生產一部影 片,百代在這十年間也只生產64部影片。 2. 百代和高蒙在三○中期幾乎面臨破產。 3. 這樣的一個去中心結構,有助於說明為何這些年 間出現那麼多傳世之作。 4. 導演通常能獨立行事,並配合眾多具有才華的演 員、編劇、場景設計、攝影師、作曲家等創作人 才,進而創造了幾個獨特的電影趨勢。 法國戰前(1930~1945)的電影發展, (3) ____________________________ 電影製作: 三○年代初主要延續默片時期的兩個重要趨勢: a. 幻想傾向的影片:何內‧克萊的《巴黎屋簷下》 (1930)和《還我自由》(1931)、《一百萬》 (1931)。利用音樂取代音效,並大量使用動態攝 影機。 b. 超寫實主義傾向的影片:尚‧維果的《操性零 分》(1933)和《亞特蘭提》(1934)為代表。 *賈克‧費德的《法蘭德斯的嘉年華會》(Carnival in Flanders, 1935)是另一重要作品。 *其他重要導演包括沙查‧蓋崔(Sacha Guitry)、朱利安、杜 偉維爾(Julien Duvivier)、安納托爾、利凡(Anatole Litvak) 法國戰前(1930~1945)的電影發展, (4) ___________________________ *雖然法國在三○年代的電影工業規模有限, 然而這個期間卻創造出一批極受歡迎的國際 明星,像是Raimu, Michele Morgan, Jean Gabin等。 *這段時間法國許多高品質的電影,都是外國 導演的創作,尤其是來自德國的導演。他們 包括派斯特、麥斯.奧佛斯等。 *其他也有許多移民導演,在德國情勢緊張之 際,轉來法國作為他們前往美國的跳板: 比利.懷德、羅勃.索麥等。 何內‧克萊的《巴黎屋簷下》 (1930)和《還我自由》(1931) 何內‧克萊的《一百萬》 (1931)是有聲電影初期 靈活、巧妙運用聲音的 傑出作品。 尚‧維果的《操性零分》(1933)和《亞特蘭提》(1934) Jean Vigo 1905-1934L’Atlante, (1934)拍攝現場 代表三○年代法國片廠精緻電影的《女人湖》(Women’s Lake, 1934, Marc Allegget) ,本片也捧紅了女星Simone Simon 法國戰前(1930~1945)的電影發展, (5) ___________________________ *三○年代中期,出現一個稱之為「詩意寫實電影」(Poetic Realism)的趨勢。這些電影通常以社會邊緣的人物和生活 為題材,或是工人、或是罪犯,在歷經失意潦倒之後,這些 卑微人物也都有一段感人肺腑的愛情。電影也通常結束於, 他們再度陷入絕望,終於死亡的結局。總體而言,這種電影 的格調是一種懷舊而感傷的。 *這個趨勢的主要代表導演和作品有:朱利安.杜偉維爾的《 派培小子》(Pepe le Moko, 1936)、馬塞.卡內的《陰影 港口》(Quai des brumes, 1938)和《破曉》(Daybreak, 1939)和尚.雷諾的《東尼》(Toni, 1935)、《鄉村的一 日》(A Day in the Country, 1936)等。 Julien Duvivier, Pépé le Moko, 1936 馬塞.卡內的《陰影港口》(Quai des brumes, 1938) 和《破曉》(Daybreak, 1939) 尚.雷諾的《東尼》(Toni, 1935) 《鄉村的一日》(A Day in the Country, 1936)。 Jean Renoir 1894- 1979 …熟練的攝影機運動 深景場面調度 突然轉變的格調… 卓別林稱其為 最偉大的導演
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