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世界电影史系列3 战后纪录片与实验电影1945-1968

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世界电影史系列3 战后纪录片与实验电影1945-1968 世界 电影 系列 战后 纪录片 实验 1945 1968
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戰後紀錄片與實驗電影: 1945-1968 (1) 隨著科技的發展與更新、獨立製片的興起、「義大利新 寫實」和「法國新浪潮」的崛起,國際間的紀錄片與前衛 電影創作,也出現了幾個嶄新的趨勢。 由於三○年代國際間法西斯主義與軍國主義的興盛,而 史達林的社會主義共產政權,逐漸顯露它極權暴政的一面 ,電影工作者自此從他們的政治承諾中退卻,轉而朝向更 重視個人表達的創作理念。 另一方面,由於受到「義大利新寫實」的影響,紀錄片 工作者強調一種以電影捕捉無法預測事件的傾向。相較於 早期應用剪接和旁白,流暢地以一個完整結構的呈現,戰 後的紀錄片創作能夠摒棄旁白、預先設計一個結構, 營造一種以自然發生事件為重心的電影。 戰後紀錄片與實驗電影: 1945-1968 (2) 前衛藝術重拾達達主義和超寫實主義,傾向強 調啟示性的隨意事件描繪。五○年代末期與六○年 代初期,一些紀錄片創作也不再追求個人情感或 意念的表達,反而強調一個過程,或是呈現未經 修飾的即興事件;這種創作企圖,旨於提醒觀眾 拒絕好萊塢電影迎合觀眾口味的虛構做作。 邁向個人的紀錄片 戰爭期間的紀錄片攝製,主要還是出自大型機 構的參與,法國百代、新聞組織與好萊塢片 廠是重要推手,大多也是供應戲院映演。 戰後紀錄片與實驗電影: 1945-1968 (3) 戰後新聞影片(newsreel)逐漸由電視 所取代,紀錄片也自此從戲院映演的管道 退卻。個人化的創作傾向,也使資助這種 電影創作的機構,轉向政府文化部門、一 些民間文化機構或少數民間企業。 另一方面,劇情長度的(feature length )紀錄片開始蔚為主流形式,進而以電視 作為它們主要播放管道,少數也 可能發行並作商業映演 戰後紀錄片與實驗電影: 1945-1968 (4) 戰後十年之間,新生代的紀錄片工作者強調展現個人特 性,他們依循戰前的紀錄片片型創作之外,也開創了更具 新意的取向。 諸如自然與探險片、社會觀察片、報導式影片、編輯式 紀錄片和民族誌電影等。 幾個重要的機構和組織包括葛里森(John Grierson) 所主導的「加拿大國家電影委員會」、英國的「自由電影 」(Free Cinema)組織等。 法國政府在1953年開始積極鼓勵具有文化和 藝術價值的紀錄短片創作。 Louisiana Story, 1948, R. Flaherty Lopert Films, 35mm, 77min. 費荷堤戰後的重要 作品 本片是由蜆殼石油 (Shell Oil Co.)贊助 拍攝 老輩工作者 Arne Sucksforff The Silent World, 1954 Jacques Cousteau 自然與探險 Georges ROUQUIER 1946, 90 minutes, Noir et blanc. Weegee’s New York, 1948-1950 社會觀察 報導式紀錄片 編輯式紀錄片 《東京世運會》1965,市川崑 The Hunter, 1956, John Marshall, Country: Namibia Minutes: 150’ 民族誌電影 Dead Birds Robert Gardner / USA / 1964 / 85 min 比起費荷堤強調人類與 自然的戲劇性衝突、重 新安排事件的作法,以 及展現奇風異俗的取向 這些民族誌電影,企圖 以更為精確和中立的記 錄偏遠文化和民族 英國的「自由電影」主要以都會文化或流行文化為其創作題材,通常 表現出一種個人批判和反省的態度。 代表人物Lindsay Anderson Thursday’s Children, 1964 法國的雷奈、方蘇、馬蓋(Chris Marker)和胡區(Jean Rouch),貢獻了一批充滿 詩意、智性的紀錄片作品。 雷奈的《夜與霧》和《全世界的記憶》(都完成於1957) Le Sang des Bêtes, Georges Franju, 1949 Lettre de Siberis, 1958, Chris Marker 馬蓋的作品更具智性與自由組合… …不僅是一部觀光旅遊片,並且對於紀錄片 無法掌握文化的真實面,高度深思之作。 Even Statues Die Les statues meurent aussi by Alain Resnais and Chris Marker France 1950-53 16mm, b/w, 22 min Lovely May Le Joli Mai A film by Chris Marker Les Maitres Fous (Mad Masters) color, 16mm, 35 min.(1955) Dir.: Jean Rouch (F) 胡區將民族誌電影注入一股強烈個人 意念的特色。 …這種電影對西方人是極其重要的, 因為它們呈現了不同文化的差異,使 得歐洲人不至於試圖將其他文化,變 為我們自己的影像。 戰後紀錄片與實驗電影: 1945-1968 (5) 直接電影: 1958年1963年之間,紀錄片創作產生了顯著的轉變。紀錄片工作 者開始運用輕巧、機動的器材,以小組人員模式從事製作,並且摒棄 傳統劇本與結構的概念。 這種新式的紀錄片企圖探究個人心理,揭發事件每一個時刻的發展 情境,追蹤瞬間的戲劇性或暴露心理的狀態。 新式的紀錄片不藉由旁白敘述主導安排好的場面,反而讓事件自然 地展開,並且容許人物從自己的立場發言。 這種被稱為「坦誠的」電影、「未受控制的」電影、「觀察的」電 影或「真實電影」的趨勢,總之、一般都以「直接電影」 (Direct Cinema)稱之。 戰後紀錄片與實驗電影: 1945-1968 (6) 美國:德魯會社(Drew Associates) 攝影記者羅勃.德魯(Robert Drew)率同《時代》的幾位攝影師所 組成:李考克(Richard Leacock)、潘尼貝克(Donn Pennebaker )和David and Albert Maysles兄弟等。 德魯將紀錄片視為一種講述戲劇性故事的方式:「在每個故事裡, 人們總會面臨一個緊張、壓力、意外或抉擇時刻的挑戰,也就是這個 時刻最使我們感到興趣」。對於德魯而言,直接電影乃是藉由人們所 稱的「危機」結構,進而擄獲觀眾的興趣。 德魯鼓勵攝影師將自己隱藏起來,使拍攝對象習慣他的存在,並且 直覺式地因應發展中的事件;這是一種在尊重客觀事件和主觀強調與 選擇之間,如何取得平衡的作法。 Primary, Robert Drew 60 mins, USA, 1960, 16mm Robert Drew D. A. Pennebaker and Bob Dylan: shooting Don’t Look Back , 1966 David and Albert Maysles Richard Leacock 李考克是「德魯會社」成員中 最具影響力的一位紀錄片工作者 他不同意德魯強調的戲劇性或 「危機」結構。李考克聲稱這些 是從劇情片中所得到的刻板印象 … 他主張的「未受控制電影」目的 是「藉由觀察我們的社會、事件 如何發生,而不是仰賴人們所抱 持它們應該如何發生的社會影像 …。 Pour la suite du Monde (Moontrap) ( P. Perrault et Michel Brault, 1963). 加拿大的「坦誠電影」(candid-camera) 戰後紀錄片與實驗電影: 1945-1968 (7) 法國:真實電影(Cinema Verite) 法國的「直接電影 」並非由於電視的出現而興起,而是源於胡區民族誌電影 的探究。其中最關鍵且具影響力的一部作品,是由胡區和 社會學家莫林(Edgar Morin)合作完成的《夏日的紀事 》(Chronicle of a Summer, 1961)。他們的合作呈現了 另一種的「直接電影」,亦即電影工作者不僅只是觀察或 感同身受,而更是要刺激與挑釁。 他們不同意李考克將攝影機隱藏起來的看法。對於胡區 而言,攝影機並非在一個事件中踩下煞車,而是它的加速 器。 Chronique d'un été Chronicle of a Summer Jean Rouch/Edgar Morin 1961 Moi, un Noir Jean Rouch, 1959 戰後紀錄片與實驗電影: 1945-1968 (8) 美國、加拿大和法國的直接電影擁護者,彼此都注意到他人的作品 。1963年在里昂舉行的一次會議中,這些紀錄片工作者爭論著彼此 的差異。攝影機應該是觀察、同情或挑釁?導演應該自己擔任攝影嗎 ?尤其重要的是,導演對於被拍攝人物、他們的生活,乃至於紀錄的 事件,應該負起什麼樣的責任?除了技術創新之外,直接電影引發了 紀錄片長久以來的倫理問題。 直接電影中的開放結尾、段落式敘事,也強化了藝術電影中的這種 傾向。1958年至1967年之間的「新浪潮」、「新銳」或「新興」電 影,也都強調手持攝影機、現場光源,以及明顯即興式的拍攝方式。 直接電影的未經安排訪談方式、快速移動的拍攝片段、簡便磁帶的 錄音,在科技和技巧上,都形成六○與七○年代國際間 的一股強勁勢力。 •電影發展史期末報告:規定與要求 •選擇一部或多部1945年至今的國際電影, •就以下的議題層面,選擇妳/你認為具相關性或重要性的一點或幾點作為 報告的討論題目。 •1. 它所反映出品國的電影特殊性,以及該國社會的特殊性(或許沒有、或 許隱藏、或許相反)。 •2. 從它的美學表現,並選擇一部同時期的台灣電影、香港電影或大陸電 影與之比較。 •3. 就該國的特定導演作品,討論他在該國電影中的重要性。 •4. 如果明顯它(們)是一部商業電影,請討論它(們)可能具有的藝術性,以 及可能與好萊塢商業電影的關係。 •字數:不得少於2,500字。 •撰寫/裝訂:電腦打字A4列印,務必寫上姓名、系別和學號,釘書機釘好 、不要任何塑膠護背。 •注意事項: •1. 盡可能發表自己的見解 •2. 參考書目或文獻時,必須註明出處 •3. 撰寫時一定要先行思考,段落和論點務必層次分明 •4. 自定議題取向清楚、切題的報告名稱 •繳交日期:2006年6月23日,12:00pm之前。 就暫停在這兒!. New York City, 1961
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