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世界电影史系列2二十年代的德国表现主义电影

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二○年代的「德國表現主義電影」(1) 戰後的工業狀況 *雖然德國在第一次世界大戰落敗,並且因而承受嚴重的經濟 和政治問題,它的電影工業卻在戰爭中崛起茁壯。從1918年至 1933年納粹奪取政權,德國的電影工業,就規模、技術水準和 世界影響力而言,它僅次於好萊塢位居第二。 *德國電影工業在一次大戰期間的擴張,主要是由於政府在 1916年禁絕(維持到1920年的12月)大多數外國影片所造成 的一個孤立狀況,進而在排除競爭和供應內需的情況下,工業 隨之提振。 *1919年簽訂的「凡爾賽合約」,政治上促使德國在二○年代逐 漸走向右傾政權的掘起,直到希特勒的納粹取得政權。經濟上 迫使金融體系陷入混亂,物價攀升、馬克貶值, 導致1923年形成「惡性通貨膨脹」。 二○年代的「德國表現主義電影」(2) *電影工業也才此惡劣狀況下,竟然成為獲利的大型工業之一。馬克的下跌 ,使得民眾對舶來品聞之怯步,通貨膨脹也助長出口、削減進口。德國的 電影也因此,在這段時間,享有更優勢的出口競爭力;另一方面,片商也 不再大量進口外片。德國電影的外銷,也成為她戰後電影實力掘起的要因 之一。 戰後電影的類型與風格 *由於1916至1921之間,德國電影幾乎在一個與世隔絕的情況下發展,因 而電影型態並未有明顯的演變,幻想類型電影仍為最主要的影片,其中《 古靈》(Golem, 1920)和《失落的影子》(The Lost Shadow, 1921)可 為代表。 *就在戰爭結束之時,左傾的政治氣氛促使電影審查制度短暫的廢除,隨即 醞釀造成拍攝有關妓女、性病、毒品或其他社會問題電影的流行,因而也 再度促使恢復電檢。除了1910s中期之後持續生產的喜劇片和戲劇片之外, 德國在國際間最為著稱的類型與風格,包括歷史鉅片、 德國表現主義電影和室內劇電影。 DER GOLEM, WEGENER (GERMANY: 1920) 二○年代的「德國表現主義電影」(3) *歷史鉅片 德國效法義大利,在戰後藉由龐大場景、豪華服飾 和壯觀場面的歷史鉅片,進軍國際市場。這種類型電影的最著 名導演劉別謙(E. Lubitsch),以喜劇演員兼導演踏入影壇。 他1919年的《杜白麗夫人》(Madame Dubarry)在本國和海 外市場都獲得廣大的成功。他和他的男、女主角搭擋奈葛麗( Pola Negri)、堅尼斯(Emil Jannings),分別在二○年代初 前往好萊塢發展,稍後也成為好萊塢早期最重要的導演之一。 *德國的史詩鉅作影片在嚴重的通貨膨脹情勢之下,使得德國 公司能夠以其他國家電影工業無法匹敵的價格出售,因而也一 直維繫著流行。然而到了二○年代中期,通貨膨脹結束之後的 情勢,迫使較為適度預算的拍製,史詩鉅作的類型也開始變得 微不足道。 Madame Dubarry , 1919, 85 minutes, b&w Directed by Ernst Lubitsch 二○年代的「德國表現主義電影」(4) 德國表現主義電影運動: *表現主義是1908年出現在歐洲的一種繪畫和劇場一種風格, 然而在德國特別盛行。繪畫上它揚棄寫實主義,強調大塊明亮 、不寫實的色彩、卡通化的線條,人體可能被拉得細長、臉龐 醜怪、表情痛苦,建築物不是歪斜、就是扭曲,完全拒斥傳統 的透視法規;戲劇上,誇張的佈景和表演,同樣突顯這樣的藝 術風格。另一方面,文學的創作裡,也有以此為目的的敘事技 巧,其中框架中的故事(frame stories)最是具有風格化的特 色。 *這個反傳統的文藝思潮,或有抗議戰爭和資本主義剝削的 意圖;而電影的表現主義也成為它們重要的實踐場域 二○年代的「德國表現主義電影」(5) *就此而論,如果法國印象派電影特色的界定,主要奠基於它 的攝影技術,德國表現主義電影則主要是在於它的場面調度應 用。表現主義電影對於單獨鏡頭構圖的強調,到了一個不尋常 的程度。它們在形式上的特色,我們大致可歸納為: 1. 扭曲、誇張的佈景和道具:它被視為重要的敘事元素之一。 2. 跳躍、停頓、激昂或舞蹈式的表現:演員的表演和動作,被 視為畫面構圖的元素,配合著佈景,達到「表現」的突顯效果 。 3. 多數水平角度的攝影:由於強調電影應該是一種「平面藝術 」,有時運用「虛假透視」,經由一個特定的觀點,營造誇張 構圖的效果。表現主義的電影使用前方和側方的簡單燈光,用 於全面而勻稱的照亮場景,強調人物與裝飾的連結。 二○年代的「德國表現主義電影」(6) 4. 緩慢的連戲剪接:由於表現主義電影中的動作,通常是偶發 隨性地進行,並且情節會暫時中斷或減緩,以期場面調度的元 素在短暫合成為令人驚艷的構圖;因而大部分的作品也比較緩 慢。總體而言,它們仍仰賴「連戲剪接」的技巧,進行敘事。 5. 劇本取材:表現主義的電影時常採取過去時間背景和異國風 味的地方故事,或是有關幻想或驚駭的類型元素。這些脫離當 下社會現實、富有異國風味的故事,相當程度也提供創作者發 揮充滿誇張、扭曲和幻想的風格。 6. 敘事結構特色:為了迎合過去時代和幻想故事,許多作品都 以框架故事,或者是在更廣的故事之內,在嵌入一個 獨立故事的敘事技巧。 The Cabinet of Dr. Caligari, 1920 The Cabinet of Dr. Caligari, 1920 The Cabinet of Dr. Caligari, 1920 Dr. Mabuse, The Gambler, 1922 Fritz Lang Nosferatu, 1922 F. W. Murnau Faust, 1926, F.W. Murnau Metropolis, 1927 Fritz Lang 二○年代的「德國表現主義電影」(7) 室內劇電影 *德國二○年代電影的另一個趨勢,在國際間並未造成多大的影 響,但是也創作了許多重要的作品。這個電影的趨勢是 Kammerspeil,或稱室內劇電影〈chamber-drama film〉。這 個名稱來自於一個名為Kammerspeil的戲劇院,它是著名舞台 劇導演麥斯‧雷哈特在1906年創立的,專門製作以小眾觀眾為 對象的溫馨戲劇。室內劇的電影不多,然而每一部幾乎都成為 經典之作。 *室內劇電影的氣氛也是來自於單純的場景和集中於少數角色 人物的心理狀態,而不在於壯觀華麗的場面。有些表現主義風 格的扭曲特色,可能出現在一些佈景中,但是它們通常是表現 陰鬱的環境,而不在於幻想或表現主義電影中的主觀性。 Last Laugh, 1924, Director Friedrich Wilhelm Murnau Screenplay Carl Mayer 今天到此 (我正忙!) ….待續
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