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世界电影史系列6战后西欧电影新写实主义与其它

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戰後西歐電影:新寫實主義與其他 Punctuate a Dior by John Galliano gown with a pair of latex gloves. Gloves also by Dior 戰後局勢: *在此一片廢墟中,共黨人士認為可以從這個一無 所有的「零年」(year zero)展開社會改革。 *美國在1947-1952年之間,積極推動歐洲復原計畫 ,亦即慣稱的「馬歇爾計畫,對歐金援。 *1957年建立「歐洲經濟體」,一般慣稱為「歐州 共同市場」(common market) *歐洲重新燃起「歐洲合眾國」的理念,同時對於 美國文化帝國主義的入侵感到威脅。 EU-Europe Union 戰後西歐電影:新寫實主義與其他 Punctuate a Dior by John Galliano gown with a pair of latex gloves. Gloves also by Dior 電影工業與電影文化: *美國透過金援計畫、外交壓力,到了1953年幾乎 佔據歐洲一半以上的電影市場。 *美國電影對於歐洲各國在政治、經濟和文化上的 統禦,尤其以戰後德國電影的發展為最佳例證。 *各國抗拒美國入侵的方法包括:保護主義法案的 建立(規定映演時間、進口配額)、限制美國的收 入、設立輔導機構、推展聯合製作、發展電影科 技、舉辦國際影展、發起國際電影資料館聯盟 (FIAF)等。 *這些措施或政策的實施,有時美國也能受惠。 戰後西歐電影:新寫實主義與其他 Punctuate a Dior by John Galliano gown with a pair of latex gloves. Gloves also by Dior 現代主義的復甦(1): *二○年代的三個現代主義風潮在戰後再次興起, 重建的歐洲出現「新的震撼」的現代主義趨勢。 *戰後現代主義三個風格與形式上的特色: 1. 客觀的寫實:面對真實生活狀態,嘗試揭露階級 對立的殘酷事實,或是深刻地描繪法西斯主義、 戰爭和領土淪陷所帶來的恐懼。插曲式、片斷的 生活情節鋪陳,有時也偏好開放的結局。風格上 仰賴推軌的長拍,藉以維持「真實時間」。突然 中止、片斷和省略的對話、不正視對方的 表演風格。重建細膩的環境聲音等。 戰後西歐電影:新寫實主義與其他 Punctuate a Dior by John Galliano gown with a pair of latex gloves. Gloves also by Dior 現代主義的復甦(2): 2. 主觀的寫實:探索個人特殊行為的心理動力。 倒敘的情節普遍地被運用,作為刻劃人物心靈 揭露他們的夢想、幻覺會幻想。 3. 「作者的論點」:亦即像是有個來自電影故事 世界之外的智慧,指引著我們對劇中事件的看 法或評價。電影的表現風格似乎暗示著,比起 劇中人物所認知或見到的情境,更多或深入的 「言外之意」。這種劇情論點的意涵,通常也 是不甚明確清楚的。 *總體而言,「曖昧不明」正是戰後現代主義電影 中三個特色的主要效果。 戰後西歐電影:新寫實主義與其他 Punctuate a Dior by John Galliano gown with a pair of latex gloves. Gloves also by Dior 義大利新寫實主義的興起(1): *出現於1945-1951年之間的「義大利新寫實主義」 (Italian Neorealism),可說是這個時期興起的最重 要、影響深遠的電影拍製風潮。 主要起因背景: 1. 戰爭結束之際文學與電影中已經出現寫實的趨勢。 2. 戰後的聯合政府,以左傾自由的思想為目標,作 為義大利新生的基礎(鬆弛的電檢制度)。 3. 戰後片廠嚴重損毀無法支援豪華場景的電影拍製 電影工作者於是走向街頭、走進鄉村。 戰後西歐電影:新寫實主義與其他 Punctuate a Dior by John Galliano gown with a pair of latex gloves. Gloves also by Dior 義大利新寫實主義的興起(2): 4. 義大利電影長久以來專精於外國電影同步配音的 技術,因而能夠現場拍攝,事後配上對白。 5. 這些電影從一個「人民陣線」(共產黨員、天主 教徒和一般大眾)的角度,呈現當代故事。首開 對於近代歷史批判性檢視的風潮。 6. 起初大多著重描繪游擊隊抗爭的英雄事蹟,稍後 則轉而凸顯當下政黨鬥爭、通貨膨脹、失業、 犯罪等的社會問題。 戰後西歐電影:新寫實主義與其他 Punctuate a Dior by John Galliano gown with a pair of latex gloves. Gloves also by Dior 義大利新寫實主義的風格與敘事技巧: 1. 實景拍攝,事後配音。 2. 混合職業與非職業演員 3. 基於偶然事件,省略或開放結局,強調微不足 道事件的情節鋪陳。 4. 混合的情緒。 *它們創造了一種「去戲劇化」(dedramatized)的 電影。 *其實它們相當程度遵循著「古典主義」的風格。 有時以精心設計的攝影機運動、精緻的配樂和 場面調度表現之。 Paisan, 1954, R. Rossellini Germany Year Zero, R. Rossellini, 1947 《大地震動》,維斯康堤,1948 Bitter Rice, De Santis, 1948 Bicycle Thieves, De Sica, 1948 《大路》, F. Fellini, 1954
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